C all it Beyflation. O quizá Swiftflación.

El coste de ciertos bienes está retrocediendo en algunos lugares, pero eso no incluye la música en directo. Las entradas para los conciertos han subido de precio, hasta el punto de que los economistas se están dando cuenta.

Los aficionados están desembolsando una fortuna por entradas para ver a los actos musicales más importantes del mundo, incluidos nombres como Taylor Swift y Bruce Springsteen, que no han realizado giras desde hace años. Y aunque pocos dudan del poder de estrella de Beyoncé en directo, hasta ahora la gente no la tenía en cuenta en las cifras nacionales de inflación.

"La gente está dispuesta a derrochar porque sabe que obtendrá contenido de calidad, además de que quién sabe cuándo o si hará otra gira después de ésta", dijo Mario Ihieme, fan de Beyoncé residente en Londres.

Los precios del ocio y la cultura en el Reino Unido subieron un 6,8% en el año hasta mayo de 2023, su mayor subida en 30 años, con el mayor efecto de los servicios culturales, "en particular las entradas a eventos musicales en directo".

Los precios de los eventos en los datos de inflación del Reino Unido se basan en el momento en que tienen lugar los espectáculos, no en el momento en que se compran las entradas. Pero con diferentes artistas actuando cada mes, es difícil comparar unos con otros, dijo un portavoz de la Oficina de Estadísticas Nacionales.

"La calidad (subjetiva) de los artistas musicales pone de relieve lo difícil que es calcular un aumento 'limpio' de los precios", afirmó el economista jefe de UBS Global Wealth Management, Paul Donovan. "Y para la inflación británica, las presiones pueden persistir", añadió, señalando una serie de conciertos en el Reino Unido del cantante Harry Styles en junio.

Una ojeada a los sitios de compra de entradas pone de manifiesto el shock de los precios. En el revendedor Stubhub, el asiento más barato para un espectáculo de Taylor Swift en julio en Seattle cuesta 1.200 dólares; las entradas para un espectáculo en Ciudad de México en agosto cuestan 500 dólares cada una.

"Tuve que conseguir nueve números de teléfono para tres cuentas distintas en Ticketmaster con tres tarjetas de crédito diferentes", explica Joel Barrios, un fan de Beyoncé en Los Ángeles. Gastó unos 7.000 dólares en tres espectáculos en Estados Unidos para él y sus amigos, así como otros 6.650 dólares en varios espectáculos en Europa.

Otros dicen que lo tuvieron más fácil. Carolina Candelas se gastó 92 euros (101 dólares) cada una para ver a Beyoncé con sus hermanas y sus padres en Barcelona. "Mi hermana los compró en un enlace de preventa que le envió Ticketmaster, así que creo que fue muy fácil", dijo.

Pero dado que la música en directo no es más que un subconjunto de los gastos generales de ocio, que representan una parte menor del gasto de los consumidores que la vivienda o los alimentos, algunos cuestionaron la idea de que los precios de los conciertos pudieran tener un efecto apreciable sobre la inflación.

Andy Gensler, editor ejecutivo de Pollstar, una publicación que realiza un seguimiento de la industria mundial de los conciertos, calificó de "afirmación ridícula" que los espectáculos de Beyoncé pudieran afectar a la inflación. Aunque los precios de las entradas han aumentado, dijo, las cifras de mitad de año no han mostrado una subida apreciable desde mayo de 2022, cuando la inflación en Estados Unidos era del 8,6%.

Con una demanda muy superior a la oferta, el vicepresidente de investigación de renta variable de TD Cowen, Stephen Glagola, dijo que los precios de las entradas en el mercado secundario se habían disparado hasta una media del 75% al 100% por encima del valor nominal.

El Departamento de Trabajo de EE.UU. no mide específicamente la inflación de los precios de los conciertos, pero la tasa de inflación de las entradas para espectáculos en directo es actualmente 2,6 puntos porcentuales superior a la inflación general de EE.UU.. Esa diferencia ha aumentado este año a medida que las cifras de los titulares han disminuido.

JUNTOS

En toda Asia, las multitudes acuden en masa a ver a nombres de la marquesina como Bruno Mars, Coldplay y los Backstreet Boys.

"Si no hubiera sido por el concierto, no habría viajado", afirma Fairuz Zahari, malasia de 36 años, que ha visitado numerosos países para asistir a conciertos, el último de ellos el de Ed Sheeran en Australia.

En la India, los aficionados están dispuestos a pagar una prima por un espectáculo de calidad, según Owen Roncon, jefe de negocio de espectáculos en directo de BookMyShow.

"El precio medio de la entrada para la gira Backstreet Boys DNA World Tour - India, fue de entre 7.000 y 8.000 rupias (85-98 dólares), lo que supone un crecimiento muy saludable", dijo, refiriéndose al concierto de mayo.

Una encuesta reciente de la empresa estadounidense de gestión de eventos Eventbrite mostró que el 80% de los consumidores quiere salir tanto o más este año, incluso cuando los aficionados soportan el coste y la dificultad de conseguir entradas para los grandes eventos.

El consejero delegado de Live Nation Entertainment, Michael Rapino, declaró el mes pasado que la venta de entradas había aumentado un 41% en el primer trimestre, con un incremento de los precios de dos dígitos.

En Gran Bretaña, unos 150.000 aficionados a la música pagaron 340 libras (431 dólares) por una entrada para el festival de Glastonbury de junio para ver a Elton John y otros cientos de actos.

Beth Cook, una directora de medios sociales de Leeds, en el norte de Inglaterra, dijo que esperaba gastarse 100 libras al día en el festival de cinco días.

Merece la pena el gasto, dijo.

"Cuando la pandemia estaba en pleno apogeo, creo que todo el mundo estaba de muy mal humor, y nos perdimos eventos como éste, en los que la gente se reúne.

"Ahora creo que con las cosas en marcha, la gente que puede permitírselo está ahorrando para venir a cosas como ésta, porque son increíbles". (1 dólar = 0,7871 libras)

(Reportaje de Dawn Chmielewski y Danielle Broadway en Los Ángeles y Sachin Ravikumar en Glastonbury; Reportaje adicional de David Milliken y Sharon Kimathi en Londres; Rozanna Latiff en Kuala Lumpur, Malasia; Radhika Anilkumar y Nivedita Bhattacharjee en Bangalore; Redacción de David Gaffen; Edición de Catherine Evans)